Mengingat siapa-yang dari kolaborator dan pembantunya dari almarhum Robert Altman berkumpul untuk penghargaan fitur-panjang ini, itu akan terlalu mudah bagi sutradara Ron Mann untuk membiarkan film berubah menjadi longgar, agresif – memang, Altmanesque – jambore dari cerita perang dan kebijaksanaan portabel. Tetapi yang sangat bagus, efek yang menggugah, Altman memetakan jalur yang berbeda, menggunakan banyak bahan yang ada untuk menceritakan kisah pembuat film itu sebagian besar dalam kata-katanya sendiri, dengan fasih berbicara, dan melalui klip-klip besar dari filmografinya yang besar, diakui tidak merata, selalu tanpa kompromi, tanpa kompromi. Hasilnya menangkap Nonton Movie Altman Sub Indo, sang seniman dan lelaki itu, yang tak terpisahkan dari yang lain, tentang film apa pun yang bisa dilakukan selama dua jam. Pic membuat debut siarannya pada Epix 6 Agustus, setelah pemutaran perdana 20 Juni sebagai bagian dari retrospektif Altman Film dan Televisi Archive yang sedang berlangsung.

Bekerja sama dengan janda Altman, Kathryn, dan produsernya yang sering, Mathew Seig, Mann memanfaatkan harta karun bahan arsip (foto keluarga, film homemovie, film pendek yang belum pernah dirilis dan cuplikan di belakang layar yang langka) untuk menggambarkan perjalanan Altman dari pejuang Perang Dunia II pilot ke pembuat film industri Kansas City dan godaan awalnya dengan Hollywood: kredit cerita bersama pada 1948 RKO noir Bodyguard, dan fitur debutnya tahun 1957, The Delinquents. Film yang terakhir membawa Altman ke perhatian Alfred Hitchcock, yang meminta sutradara muda untuk dua episode dari seri antologi CBS-nya – awal karir yang produktif di televisi episodik di mana Altman mengasah keahliannya sambil meremukkan kendala estetika media yang dikendalikan pengiklan. Ketika Altman menggunakan pengalaman masa perangnya sendiri untuk episode bertema shell dari seri Vic Morrow Combat, dia dipecat karena usahanya; ketika Kraft menolak keras keinginannya untuk memerankan aktor kulit hitam dalam episode Suspense Theatre mingguan mereka, dia keluar dari TV sama sekali.

Hari-hari awal Altman dalam bisnis film nyaris tidak lancar. Dia dipecat oleh Jack Warner dari pengeditan fitur pertama yang didukung studio, Countdown (1967), karena salah satu ciri khasnya – penggunaan beberapa trek dialog yang tumpang tindih – yang kemudian menjadi tanda tangannya. Kemudian ia mundur ke Kanada untuk indie beranggaran rendah That Cold Day in the Park (1969). Tapi MASH (1970) membawanya kembali ke Hollywood dan membelikannya kebebasan kreatif untuk terus membuat gambar di sana, dengan persyaratannya sendiri, untuk sebagian besar dekade berikutnya – tidak ada yang mendekati mereplikasi kesuksesan box office MASH. Beberapa dari film-film itu sejak semestinya memasuki kanon (Nashville, McCabe & Mrs. Miller), sementara yang lain tampak sebagai karya agung yang diabaikan (The Long Goodbye, Thieves Like Us) dan yang lainnya (Health, Images) tetap tidak jelas seperti pada hari mereka dibuat. Per sutradara itu sendiri, di salah satu bagian “Altman” yang paling lucu, anggota dewan abad ke-20 Grace Kelly begitu kaget melihat temannya Paul Newman di alegori 1979 Sci-fi Quintet yang sedikit terlihat oleh Altman. kepala studio yang ditekan Alan Ladd Jr. untuk mengundurkan diri saat itu juga.

Tapi kemudian, ketika Altman sendiri membuat jelas dalam lusinan wawancara dan penampilan publik yang digambarkan Mann di sini, ia jarang mementingkan diri sendiri dengan masalah selera publik dan daya tarik komersial, membuat film yang ia inginkan untuk membuat cara ia ingin membuatnya – sebuah radikal bebas yang jalannya hanya sesekali bertabrakan dengan zeitgeist selama karirnya yang sangat bervariasi selama enam dekade. Bahwa Mann membiarkan Altman menjadi pemandu kami terbukti sangat berharga, geraman suaranya yang licik, menggoda – menjelaskan – dalam gaya bahasa Baratnya yang lugas – cintanya kepada para aktor, ansambel besar dan improvisasi, hari-hari tenang pembuatan film Amerika pada tahun 1970-an, dan kemarahan pada apa yang kemudian diwakili oleh studio.

Ketika kata-kata Altman sendiri gagal, kesaksian sulih suara dari Kathryn dan putra-putra Robert dan Stephen (keduanya anggota lama kru ayah mereka) mengisi kekosongan, karena Altman membawa kita melalui tahun-tahun lean pembuat film pada 1980-an (setelah ledakan Popeye), pengasingannya yang dipaksakan sendiri di Paris, dan kembalinya yang luar biasa yang dimulai dengan seri HBO yang terkenal” Tanner ’88 “dan terus berlanjut melalui The Player (1992), Short Cuts (1993) dan Gosford Park (2001). Ya, semua orang setuju, Altman menempatkan pekerjaannya terlebih dahulu dan keluarganya yang kedua, setidaknya sampai tahun-tahun terakhirnya, tetapi dikatakan tanpa dendam, luka lama lama melicinkan.

Mann juga melakukan wawancara awal dengan kolaborator Altman yang sangat dekat seperti Keith Carradine, Elliott Gould, Sally Kellerman dan Lily Tomlin, serta penggemar lama Paul Thomas Anderson (yang menjabat sebagai direktur “cadangan” Altman yang didikte asuransi selama penembakan A Prairie Home Companion). Tetapi dengan gaya formal yang berani, ia meminta setiap mata pelajaran ini – difoto secara elegan dalam jarak dekat dengan latar belakang hitam oleh Mann dan d.p. Simon Ennis – hanya satu pertanyaan: untuk mendefinisikan, dengan kata-kata mereka sendiri, istilah Altmanesque.

Altman terkenal menyamakan membuat film dengan membangun istana di pasir (dan bahkan menamai perusahaan produksinya Sandcastle 5). Gelombang waktu, bagaimanapun, telah sedikit mengikis film Altman, dan itu adalah pencapaian utama Altman untuk hanya mengatur mereka di depan kita sekali lagi, berdampingan dan solid rock.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *