Dalam film Planet of the Apes asli, Caesar dan bintang-bintang simiannya terkubur di bawah lapisan makeup prostetik, sangat membatasi kemampuan mereka untuk emote. Dalam trilogi Apes Fox yang baru-baru ini diluncurkan ulang (tiga dan terus bertambah), simpanse yang dihasilkan komputer tampak lebih manusiawi daripada homo sapiens – yang jelas merupakan apa yang telah ditangani seri ini. Dalam istilah yang murni teknis, sutradara Matt Reeves lebih dari sekadar mencapai tujuan itu, meskipun ia membutuhkan sketsa skenario dan mengurangi karakter manusia untuk mengalahkan stereotip dua dimensi dalam prosesnya.

Fajar telah bangkit, dan Nonton Film War for the Planet of the Apes Sub Indonesia mengambil pada titik di mana dunia telah dibagi menjadi dua kubu: mereka sangat terkesan oleh semua sutradara Rupert Wyatt dan Reeves telah dilakukan dengan waralaba, dan mereka yang bisa tidak peduli. Jika Anda sudah menemukan diri Anda di sisi penggemar Apes (banyak yang pantas militan), maka War kemungkinan akan menjadi pengalaman yang memukau, menaikkan taruhan melalui efek visual yang mendarah daging dan diri yang suram – keseriusan pendekatan Reeves. Tetapi tidak semua orang ingin menghibur pemusnahan spesies mereka sendiri – atau diberitahu bahwa kita telah menyia-nyiakan waktu kita di bumi ini dan inilah waktunya untuk mengubah planet ini menjadi spesies yang lebih berevolusi.

Seperti dalam episode satu hingga tiga waralaba Star Wars, Reeves beroperasi dalam mode revisionis-prequel, mengisi backstory bencana yang mengarah ke realitas yang menyedihkan – kecuali bahwa dalam hal ini, dia kurang peduli dengan mitologi, mendekati ini bab sebagai penghormatan yang rumit untuk klasik jantan seperti The Great Escape, The Bridge on the River Kwai dan Apocalypse Now, dibintangi monyet. Untuk lebih baik atau lebih buruk, hasilnya adalah petualangan antropomorfik-hewan paling mengesankan sejak Chicken Run – meskipun kesan sendiri tidak membuat film yang bagus.

Faktanya, War sangat ingin menginspirasi kekaguman bahwa Reeves dan DP Michael Seresin (syuting pada format besar, ultra-hi-def Alexa 65) merancang setiap bidikan film seolah-olah itu adalah lukisan yang ditujukan untuk Louvre , mendapatkan komposisi dan pencahayaan agar terlihat sempurna, seringkali dengan mengorbankan narasi yang mendasarinya. Sedangkan Rise of the Apes of the Apes 2011 (disutradarai oleh Wyatt) menawarkan kisah peringatan tentang insinyur genetika yang memainkan Tuhan, dan Reeves 2014 yang menindaklanjuti Dawn of the Planet of the Apes bertepatan dengan meningkatnya kerusuhan rasial (agak bermasalah menyamakan kera ke Malcolm X dan Martin Luther King, Jr.), War gagal mengirimkan alegori fungsional.

Mengikuti prolog brutal di mana sebuah tim tentara manusia tersandung di sekelompok kera yang berpatroli di atas kuda, film itu tiba-tiba beralih ke sisi, memilih untuk mengidentifikasi dengan primata yang disalahpahami, yang dipimpin oleh Caesar (dimainkan oleh maestro maestro gerak Andy Serkis), kami pahlawan simpanse hiper-cerdas. Penjahat di sini adalah manusia dikenal hanya sebagai Colonel (Woody Harrelson), yang menyelinap ke tempat persembunyian air terjun Caesar untuk membunuh istri dan anaknya dengan darah dingin. Serangan itu tidak masuk akal secara strategis, membuat tim Kolonel mengalami kerusakan lebih besar daripada yang dia rasakan, namun itu tentu saja menakjubkan untuk dilihat, karena lingkup laser hijau prajurit manusia menembus kegelapan pangkalan Caesar. Lebih penting lagi, perjumpaan tragis ini memberi Caesar kesempatan untuk emote – dalam jarak dekat yang ekstrem, tidak kurang – karena kamera virtual Reeves mempelajari wajahnya, memastikan bahwa setiap ekspresi mikro dari Serkis membaca dengan keras dan jelas pada avatar digitalnya.

Teknologi efek visual telah muncul sangat jauh sejak Rise, di mana para kru memusatkan hampir semua energinya untuk membuat karakter simian tunggal, Caesar. Dalam Dawn, Caesar hanyalah salah satu ansambel monyet yang rumit, termasuk spesies berbeda yang bertengkar dan bertempur di antara mereka sendiri. Dalam film itu, Caesar membuat masalah besar untuk menolak kekerasan dan mencoba membangun semacam harmoni antara manusia dan monyet. Sekarang, dia melemparkan semua kebijaksanaan itu ke luar jendela dan memulai misi balas dendam, bertekad untuk membuat Kolonel membayar atas kejahatannya.

Ini adalah ide yang buruk, baik secara praktis (Caesar benar-benar outmanned) dan dalam hal narasi, mengingat bahwa adegan terakhir War mengungkapkan solusi di mana mereka mungkin menghindari kekerasan sama sekali dengan mencolok keluar untuk menjajah apa yang tampak seperti hamparan tak tersentuh tanah Taman Nasional. Tapi Reeves bertekad untuk melakukan hal-hal dengan caranya, yang berarti mendalangi konflik manusia-vs-monyet yang cukup epik untuk membenarkan judul film War – diwakili oleh kamp konsentrasi mengerikan di mana kera diperbudak dan kemudian dihancurkan oleh tembakan senapan mesin (kekerasan yang akan memberi tip film ke dalam wilayah R jika diarahkan pada manusia).

Membulatkan sekelompok kecil pendukung setia – termasuk sesama simpanse Rocket (Terry Notary), orangutan kanan Maurice (Karin Konoval) dan gorila sensitif Luca (Michael Adamthwaite) – Caesar memulai misi lintas negara yang membawanya melalui salju lanskap tertutup. Di sepanjang jalan, mereka menemukan penjelajah kebun binatang yang kerdil yang dikenal sebagai “Bad Ape” (Steve Zahn, menyediakan bantuan komik film yang suram) dan seorang anak yatim piatu bernama Nova (Amiah Miller), yang dibuat bisu oleh Simian Flu. Dengan demikian, keterampilan linguistiknya tertinggal jauh di belakang penyelamat hewannya, namun, ia satu-satunya manusia yang tampaknya menerima kera, beberapa di antaranya dapat berbicara (dalam kalimat panjang, berlarut-larut yang membuat adegan dialog membosankan), sementara yang lain berkomunikasi melalui kombinasi suara kera dan bahasa isyarat.

Untuk tujuan pemblokiran, Caesar hampir selalu memiliki punggung untuk siapa pun yang menandatangani – indikasi lain bahwa ekspresi wajah fotoreal tampaknya lebih penting bagi Reeves daripada kebenaran emosional di belakang mereka. Dalam adegan demi adegan, ia tetap hidup di wajah Caesar, mendorong kita untuk mengagumi nuansa kinerja Serkis, seolah-olah setiap tic virtual dan kedutan mengungkapkan kemanusiaan yang mendalam karakter – padahal sebenarnya, itu kartun Harrelson over-the-top turn sebagai Kolonel yang membuat Caesar tampak begitu halus dengan perbandingan. Sangat tepat bahwa efek visual telah berkembang sangat dramatis sejak 2011, karena memungkinkan seri untuk menunjukkan bahwa protagonis kera telah berevolusi ke tingkat yang setara, namun kisah War berada di bawah kecerdasan mereka.

Reeves meminta kita untuk berempati dengan Caesar pada pencarian yang menentang semua karakter yang sebelumnya dipegang, kemudian memberinya jalan keluar yang mudah ketika akhirnya tiba saatnya untuk membalas dendamnya. Demikian juga, ia menjanjikan film perang, lalu mengirimkan longsoran yang menghambat pertunjukan tepat pada saat kedua belah pihak diharapkan melakukan pertempuran. Dengan mengutip dari beberapa film petualangan terbaik bioskop, Reeves telah dengan aman memuaskan kontingen fanboy, namun kemudahan yang ia erahkan pada ras manusia menunjukkan jiwa yang mengkhawatirkan yang bahkan tidak dapat dipungkiri oleh pemotretan sempurna yang paling sempurna.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *