Apakah mungkin untuk satu film untuk menangkap James Brown di semua orang banyak, kontradiksi dan reinvention? Mungkin tidak, tapi Get on Up Nonton Movie Sub Indo membuat sebuah tusukan yang gagah berani dan sukses di kehidupan legenda funk-soul yang brilian namun mudah menguap, yang setidaknya memiliki banyak kepribadian dan persona seperti dia melakukan julukan dan gelar kehormatan. Tiba di akhir musim tinggi untuk biopik tokoh sejarah dan budaya hitam (42, Mandela, Lee Daniels ‘The Butler), Get on Up berjalan lebih pendek pada penyederhanaan penjaja dan menguduskan udara yang diganggu film-film tersebut, sementara masih memberikan potret yang sangat mudah dicerna dan resmi yang mungkin paling tepat digambarkan sebagai “kutil dan beberapa.” Dorongan pemasaran yang kuat oleh Universal dan kelangkaan tarif bermuatan orang dewasa menjadi pertanda baik untuk produksi Brian Grazer-Mick Jagger ini, yang jelas memiliki pandangan yang ditetapkan pada keberhasilan tidur akhir-musim panas dari kedua The Butler ($ 116 juta) dan sebelumnya Tate Taylor The Help ($ 169.000.000).

Apa pun yang mungkin salah tentang Get on Up, satu hal yang tanpa cacat adalah bintangnya, Chadwick Boseman, yang memerankan Brown sejak usia 16 hingga 60 tahun dengan ketangkasan dan penemuan yang sesuai dengan subjeknya. Tahun lalu, Boseman melakukan pekerjaan yang baik sebagai Jackie Robinson di 42, tetapi ia tampak terpaku oleh kebutuhan film itu untuk melampiaskan kemarahan dan kekecewaannya. Dalam Get on Up, kami memiliki kesempatan untuk melihat aktor yang luar biasa ini dalam mekar penuh, apakah dia memberikan kehidupan kepada gerakan tarian khas Brown – yang terlihat seolah-olah aliran listrik melewati tubuhnya – atau menggali jauh ke dalam jiwa tersiksa yang disiksa, bocah laki-laki yang hilang. Boseman adalah kehadiran empatik, dan tidak ada yang dia lakukan dengan mimikri. Dia merasakan Brown dari dalam ke luar, seperti Brown merasakan ritme khasnya sendiri, dan bahkan ketika film itu sendiri tampaknya sedang autopilot, Boseman tidak pernah meninggalkan kursi kapten.

Seharusnya tidak mengejutkan siapa pun yang melihat The Help, yang menempatkan seorang pejuang kulit putih yang lincah ke dalam versi Disneyfied Jim Crow South, Taylor bukanlah jenis sutradara yang berpaling ke untuk realisme sejarah yang berpasir. Dan ketika dia membuka Get on Up dengan penggambaran berlebihan tentang penangkapan Brown pada tahun 1988 setelah pengejaran polisi berkecepatan tinggi, itu terasa seperti sebuah pengabaian dari salah satu film Blues Brothers di mana Brown membintangi sutradara John Landis. (Blues Brother emeritus Dan Aykroyd membalasnya dengan tampil di sini sebagai manajer lama Brown, Ben Bart.) Itu tidak membantu ketika Taylor mengikuti dengan adegan Brown tiba untuk konser tahun 1968 di Vietnam di tengah Apocalypse Now ledakan yang hampir meledakkan pesawatnya dari langit. Kemudian film tentang wajah-wajah yang terlalu lyricized Color Purple wilayah dengan urutan yang ditujukan untuk Brown awal tahun di backwoods Carolina Selatan, di mana ia adalah anak satu-satunya dari ayah buruh kasar (Lennie James) dan seorang ibu (Viola Davis) yang meninggalkan keluarga ketika James masih anak muda. (Setelah itu, Brown dibesarkan di Georgia, sebagian besar oleh seorang bibi dari pihak ayah yang dikenal sebagai Honey dan dimainkan di sini oleh pemenang Oscar The Help Octavia Spencer.)

Tapi mungkin sepatutnya bahwa film pada subjek sebagai polimorf sebagai Brown tidak pernah cukup menempel pada gaya atau nada. Alih-alih mengikuti konvensi kronologis-biografi standar, naskah oleh dramawan Inggris Jez Butterworth (Jerusalem) dan saudaranya John-Henry memecah narasi menjadi serangkaian fragmen nonlinier, melompat-lompat melintasi kehidupan Brown seperti batu yang menggilas aliran turbulen. Satu menit itu 1964 dan Brown – yang saat itu menjadi vokalis dari Famous Flames – sedang naik ke Rolling Stones pada rekaman film konser seminal The T.A.M.I. Show. Kemudian, dengan sepeser pun, itu kembali ke tahun 1949 dan penangkapan Brown pada remaja atas tuduhan pencurian kecil. Efek waktu-melompat dapat menggelegar, dan upaya untuk menyarankan kami melihat segala sesuatu melalui mata Brown sendiri (lengkap dengan kadang-kadang alamat langsung karakter ke kamera) tidak pernah sepenuhnya dipegang. Tetapi struktur memberi film kebebasan untuk memintas staples berganda yang tak berkesudahan seperti adegan di mana pahlawan kita menyadarkan seorang produser berpengaruh dengan audisi dinamit, mendengar lagunya di radio untuk pertama kalinya, atau membuat penampilan TV pertamanya. .

Alih-alih, Get on Up menghabiskan sebagian besar waktunya dengan Brown yang sudah berlindung sebagai The Hardest Working Man in Show Business – di panggung, di bilik rekaman, dan di studio latihan, di mana salah satu adegan terbaik menunjukkan dia bekerja yang tak tertahankan snare-drum backbeat dari Cold Sweat. Bahwa Brown bisa menjadi seorang perfeksionis yang kejam (seperti juga seorang paranoid yang kecewa karena dikalahkan) adalah fakta yang mapan dari mana Get on Up tidak menghindar, tapi filmnya sama-sama bagus dalam mengungkapkan Brown si inovator musikal, yang mengelilingi dirinya dengan pasukan kecil orang-orang berbakat (Pee Wee Ellis, Maceo Parker, Fred Wesley) dan mendorong mereka menjadi lebih baik daripada yang mereka kira.

Adapun untuk musik itu sendiri, Taylor (bekerja dengan Jagger, yang menghasilkan “eksekutif musik produser” khusus kredit) telah mengumpulkan lebih dari dua lusin rekaman live dan studio Brown, remix dari lagu asli, dan lilitan gitar yang funky dan staccato horn ledakan jarang terdengar lebih baik. Tetapi untuk re-kreasi konser bersejarah Brown di Apollo, Boston Garden (pada tahun 1968, tepat setelah pembunuhan Martin Luther King Jr.) dan Olympia Paris, Taylor memiliki aktor bernyanyi dan bermain langsung di atas dukungan trek, dan sementara itu Brown kita dengar di film, adegan tetap gempa dengan biaya pertunjukan langsung.

Ras – subjek yang terpusat, jika ceroboh, The Help – jarang mengangkat kepalanya di sini, tidak peduli bahwa Brown mungkin satu-satunya orang dalam sejarah yang menghitung baik Al Sharpton dan senator segregasi Strom Thurmond di antara teman-teman dekatnya. Istri yang diabaikan (diperankan oleh Jacinte Blankenship dan Jill Scott) datang dan pergi, dengan petunjuk kekerasan rumah tangga dan penyalahgunaan obat-obatan dijaga dengan hati-hati dalam batas-batas yang ditentukan oleh peringkat PG-13. Sebaliknya, film ini menggarisbawahi persahabatan Brown yang panjang dan berbatu dengan Bobby Byrd (Nelsan Ellis), penyanyi-penulis lagu yang keluarganya membawa Brown remaja setelah pembebasan bersyaratnya dan yang tetap berada di sisi Brown, melalui banyak cobaan dan kesengsaraan, hingga awal 1970-an.

Ketergantungan pada kuncinya adalah salah satu dari beberapa aspek dari Get on Up yang terasa benar-benar mentah dan tidak berubah, dan itu adalah Ellis (True Blood) yang memberi film ini giliran penting lainnya. Ini adalah peran yang sudah dikenal – pemain calon yang menemukan bakat yang lebih besar daripada dirinya sendiri – tetapi Ellis memainkannya dengan kasih sayang yang penuh kasih sayang, tidak goyah dalam menghadapi kejahatan Brown yang paling mematikan, sehingga melampaui klise. Dia menjadi semacam Salieri untuk Mozart yang dikuasai oleh Boseman, pria yang baik itu segera terpesona dan hangus oleh nyala api yang menyala terang.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *