“Ini adalah potongan yang sangat sederhana, tetapi jika Anda pergi lebih dalam, mereka lebih rumit.” Jadi menjelaskan karakter minor di tengah-tengah Hong Sangsoo On the Beach di Night Alone Movie Sub Indo, dan sementara dia merujuk dalam konteks untuk serangkaian komposisi musik anak-anak, garis terasa seperti arahan dari Hong sendiri kepada pemirsa film-filmnya. Penelitian karakter barunya yang elegan dan terbagi-bagi dari seorang aktris muda yang secara bertahap datang untuk mengakhiri suatu urusan, tentu saja sederhana dengan cara yang akan disukai oleh pembimbing direktur: tidak canggung dalam bentuk, terbuka dalam ekspresi dan lembut dalam jangkauan ketika pembuatnya mengunjungi kembali keasyikan berulang sebagai kesepian, penyesalan dan nilai cinta dalam hidup dan seni.

Betapa rumitnya pertanyaan lain. Meskipun kurang ambisius secara konseptual dibandingkan dengan karir 2015 yang tinggi, Right Now, Wrong Then, On the Beach at Night Alone tetap mencapai semacam pencarian gravitas – terima kasih tidak sedikit pun mengarah ke luar biasa oleh Kim Minhee yang secara halus mengambil tindakan ke dalam daftar yang lebih kasar, karena siksaan batinnya terungkap pada paruh kedua. Sebagai variasi melucuti pada tema Hong yang dikenal, entri kompetisi Berlinale ini harus membuktikan satu hari lagi di pantai untuk para distributor dan penonton yang biasanya tunggul untuk karyanya.

Bar bidikan zoom yang aneh yang tetap menjadi tanda penyutradaraan, On the Beach … memberikan bukti lebih lanjut bahwa gaya informal Hong semakin matang menjadi sesuatu yang sedikit lebih tajam dan lebih musim gugur. Seperti dalam Right Now, Wrong Then, banyak dari pathosnya terletak pada struktur narasi dua bagian yang bersih dan bersih: Hubungan antara bagian-bagian itu mungkin tampak lebih linear daripada film-film sebelumnya yang lebih bersifat spekulatif, tetapi kronologis tidak terdefinisi. istirahat di antara mereka menandai pergeseran psikologis yang jelas dan membingungkan dalam protagonis Younghee (Kim), seorang wanita yang sangat sensitif pada waktu yang tampaknya membuka banyak luka saat menyembuhkan.

Film ini dibuka dengan Younghee ternyata dalam keadaan pemulihan emosional: dari apa, tepatnya, dibeberkan di Hong kecepatan berjalan santai. Dia telah meninggalkan Korea untuk Jerman (Hamburg, tampaknya) untuk mengunjungi seorang teman yang lebih tua, Jeeyoung (Seo Younghwa, sangat baik), yang menuju ke barat untuk menjernihkan kepalanya setelah perceraian dan akhirnya tinggal. Younghee, ternyata, juga menempatkan jarak fisik antara dirinya dan hubungan yang gagal – perselingkuhan dengan pembuat film yang sudah menikah – serta menempatkan karier aktingnya yang sukses di atas es sampai ia merasa disembuhkan dengan pantas.

Namun apa yang membuktikan rute pelarian terapeutik untuk Jeeyoung – yang telah menyimpulkan, sama sekali tidak sedih, bahwa dia hanya “tipe orang yang hidup sendiri” – memiliki efek yang lebih mengganggu pada Younghee, yang tidak bisa meninggalkan perpisahan di belakang , bertanya-tanya dengan keras jika pembuat film merindukannya sebanyak dia merindukannya. Pada titik ini, seolah-olah bersimpati dengan protagonisnya yang terpojok secara psikologis, filmnya memudar menjadi hitam dan dimulai lagi, lengkap dengan kredit pemain baru. Kami membuka di Younghee yang duduk di bioskop yang kosong di akhir pemutaran film, hampir seolah-olah dia hanya menonton penggambaran yang sama yang kami lakukan tentang masa lalunya yang baru-baru ini terjadi. Mungkinkah persinggahan Jerman itu adalah lamunan, interpretasi internal dramatis aktor tentang apa yang terjadi, atau apa yang mungkin terjadi? Hong, yang pernah berkerut, tidak mengarahkan penonton terlalu kuat.

Salah satu cara, Younghee kembali di kota pesisir rumahnya Gangneung di Korea Selatan, masih bingung bagaimana, dalam kata-katanya, “untuk menyelesaikan apa yang saya inginkan.” Hubungannya dengan masa lalu masih merupakan salah satu yang sulit, Mencemari interaksinya dengan teman-teman lama dan kenalannya terkejut oleh froideur barunya yang jauh. Lebih dari satu urutan larut malam minum minuman keras beras soju – pelumas dramatis yang dipercaya dari banyak film Hong – sejumlah pengakuan muncul, karena pahlawan wanita kami bergantian antara memukul dan mencambuk dirinya sendiri dalam mengejar penutupan romantis. “Saya melecehkan orang dan menghancurkan segalanya,” katanya dengan sikap santai, meskipun dalam acara reuni dengan arsitek patah hati, dia masih memiliki banyak kesalahan untuk ditugasi.

Kim (yang sebelumnya banyak pemirsa yang tidak dikenalnya akan dikenali dari gilirannya di The Handmaiden) tahun lalu bekerja keajaiban dengan salah satu pemimpin Hong yang paling murni melankolis, mengacaukan rasa mengasihani dirinya sendiri dengan tusukan yang tajam dan menyakitkan dari kesadaran diri yang jujur ??juga. Ini adalah kinerja yang halus dan intuitif yang sangat menentukan kecepatan dan tempo yang berbeda dari adegan percakapan yang mungkin, di tangan yang salah, tampak sama.

Estetika pucat-pucat Hong juga dibedakan oleh derajat halus di dua bagian film, dengan motif musik String Quintet Schubert di C Major sebagai pita pemersatu. Dua sinematografer (Kim Hyungkoo dan Park Hongyeol, masing-masing) menempatkan cahaya dan suhu yang sedikit berbeda pada hal-hal, meskipun pantai eponymous, apakah di Jerman atau Korea, adalah tempat kudus seragam dingin – mendukung pernyataan Younghee bahwa dia “bahkan lebih kesepian dalam indah pemandangan.”

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *