Yi Deok-hye, anggota kerajaan terakhir dari Dinasti Joseon Korea, menghabiskan seluruh hidupnya di penangkaran dan pengasingan, seorang gadis dalam kesusahan tanpa akhir cerita dongeng. The Last Princess Subtitle Indonesia, yang disutradarai oleh Hur Jin-ho (Chrismas in August) dengan romantisme lama klasik Hollywood seperti Anastasia (1956), berfokus pada upaya putus asa untuk kembali ke tanah airnya. Penampilan memimpin yang menyayat hati oleh Son Ye-jin menyemarakkan melodrama yang sangat berat dengan pathos yang benar. Sejak pembukaan, film ini telah berkuasa di box office domestik dan harus memahkotainya dengan beberapa rilis di luar negeri, termasuk busur Stateside.

Skenario oleh Hur, Lee Han-eol, dan Seo Yoo-min, berdasarkan novel Kwon Bi-young dengan judul yang sama, mencakup kehidupan protagonis, dari masa kecilnya yang dimanjakan di istana Changdeok Seoul, hingga tempat tinggal paksa di Jepang dan repatriasi di usia tua. Ini adalah bagian dari gelombang baru drama kolonial yang dipimpin oleh sutradara Korea yang paling terkenal (The Handmaiden-nya Park Chan-wook, The Age of Shadows-nya Kim Jee-woon, Assassination-nya Choi Dong-hoon) yang telah berubah dari mengutuk Jepang kekejaman untuk mengungkap kejahatan antek-antek imperialisme Korea, mengungkapkan bagaimana, bukannya diadili karena berkhianat, mereka melanjutkan untuk menjalankan pemerintahan di negara “terbebaskan”.

Pada awal tahun 1919, empat belas tahun telah berlalu sejak Jepang secara paksa mencaplok Semenanjung Korea, tetapi King Gojong (Baek Yun-sik) masih berusaha untuk menegaskan kedaulatannya. Meskipun sebagian besar narasi terjadi di Jepang, urutan ini menunjukkan bagaimana tahun-tahun awal Deok-hye di Korea membentuk identitasnya. Adegan cinta menyayang Gojong untuk anak bungsunya mengintensifkan trauma anak kecil yang menyaksikan ayahnya yang diracuni sampai mati, dengan peristiwa itu mungkin menanamkan bibit ketidakstabilan mental di kehidupan dewasanya. Bahkan sebagai seorang remaja, Deok-hye (Kim So-hyun, seorang anak laki-laki yang mirip Brides) kekangnya digunakan sebagai alat propaganda dari Jepang, menolak untuk mengenakan kimono pada upacara resmi. Untuk pembangkangannya, penjajah kolonial Han Taek-soo (Yoon Jea-moon) memaksanya pergi ke Jepang untuk sekolah.

Cerita yang tepat dimulai di Tokyo, di mana putri dewasa (Son) bertemu kembali dengan Kim Jang-han (Park Hae-il), kepada siapa dia bertunangan di masa kecil. Pura-pura seorang perwira terbang tinggi di Angkatan Darat Kekaisaran Jepang, ia benar-benar bekerja dengan keponakan Deok-hye, Pangeran Yi Woo (Go Soo, memotong figur aristokrat yang gagah) dalam gerakan kemerdekaan bawah tanah. Dari waktu ke waktu, mereka mencoba merancang skema untuk Deok-hye, saudaranya, Putra Mahkota Yi Eun (Park Soo-young), dan istri Jepangnya, Princess Masako, untuk melarikan diri ke Shanghai. Namun Han terus menggagalkannya.

Untuk seorang sutradara yang telah mengistirahatkan reputasinya pada kisah cinta kontemporer yang lembut, introvert, seperti April Snow (yang juga dibintangi Son) atau Happiness, Hur dengan murah hati mendobrak nasionalisme yang melambai-lambai dan romansa yang terik dalam ukuran yang sama. Namun, penonton akan dengan mudah tersapu oleh latar belakang sejarah yang meyakinkan dan nasib karakter. Sebagai contoh, sebuah adegan di mana Deok-hye memberikan pidato kepada pekerja budak Korea, meskipun melodramatis, sangat menggetarkan karena digambarkan sebagai momen ketika wanita muda itu menemukan perannya sebagai boneka inspiratif untuk negerinya yang tertindas.

Dalam menggambarkan pengkhianatan politik yang mengatur hidupnya, Hur mendefinisikan cobaan Deok-hye dalam hal kehilangan berulang – negaranya; Ayahnya; ibunya, yang kematiannya tidak bisa dia hadiri; Bok-mi-nya yang penuh kasih sayang (Ra Mi-ran); dan benar-benar setiap orang yang ia tumbuhkan untuk dipedulikan, sampai rasa dirinya dan pegangannya pada realitas akhirnya lenyap. Penderitaannya mencapai titik puncak dalam adegan perpisahan yang benar-benar memilukan di pantai, puncak dari operasi rahasia, yang membuat jantung berpacu seperti thriller mata-mata terbaik.

Narasi periode ini terjalin dengan benang tahun 1960-an, di mana Kim Jang-han, sekarang seorang wartawan di Korea Selatan pasca kemerdekaan, kembali ke Tokyo untuk mencari Deok-hye. Sama seperti minat romantis Jang-han pada tunangannya adalah fiktif, itu adalah reporter bernama Kim Eul-han yang berperan dalam melobi Presiden Rhee Sing-man untuk memulangkan sang puteri. Namun, dengan menggabungkan dua angka tersebut, skrip memberi kelanjutan pada cinta protagonis, menambah beban emosional pada kemunculan kembali Deok-hye setelah hampir 30 tahun. Bahwa republik baru melarang kembalinya garis darah kerajaan untuk mengkonsolidasikan legitimasi sendiri didokumentasikan dengan baik dalam film. Ini berfungsi untuk memperkuat nasib tragis sang putri yang ditolak oleh negaranya sendiri.

Putranya, yang kecantikan dan pilihan proyek komersialnya yang jelas sering mengungguli bakat aktingnya, memberikan kinerja terbaik dalam karir, meliputi tekad Deok-hye yang cemerlang untuk memperjuangkan kemerdekaan pribadi dan nasional, dan hilangnya harapannya secara bertahap dalam menghadapi peluang yang tak dapat diatasi. Sayang sekali, meskipun, bahwa Hur tidak secara mendalam menjelajah masalah ikatan keluarga dan kepentingan nasional yang mengatur hubungan antara Deok-hye, Pangeran Eun, dan Masako.

Meskipun tidak mencoba kemewahan fantastis dari set periode Park, produksi masih berseri-seri dengan detail periode yang elegan, dari kendaraan kuno hingga perpaduan Timur dan Barat dalam furnitur dan kostum yang banyak digemari pada zaman kolonial. Penyuntingan Nam Na-yeong memberikan struktur yang jelas ke narasi yang dipenuhi dengan acara, sementara skor orkestra badai Choi Yong-rak datang tanpa henti di semua momen penting.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *